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      12月19日电 据法国《欧洲》,2009年回中国假寓以来,旅英作家虹影一向维持着“留鸟式”的糊口。每一年夏天,她都邑在欧洲度过。几年前,她把在欧洲的家从英国搬到了意大利,“我不喜欢英国。”她说,英国对她而言意味着阴冷潮湿的天色,不好吃的食品,守旧的文明和僵直的、难以濒临的人。   “从圣诞节前一向到3月份,伦敦时常刮微风,出格冷。”在位于北京东四环的家,虹影望着窗外被北风吹得碧蓝的天,回想起12000公里外、那座她糊口了九年的城市,“那儿有良多出格老的橡树,风一刮起来,橡树都歪了。每个人都衣着玄色的大衣,举着一把伞,紧绷着脸,从地铁站走出来。伞都被吹翻了。天出格暗。”   这样的伦敦让虹影想起重庆--她18岁逃离的家乡,她留在贫民窟里的童年:重庆的天色也老是阴阴的,一下雨,每个人都举着伞,不伞的穷人就在雨里奔驰,脸也是绷得紧紧的……“我认为很有意思,伦敦很富有,我小时分的重庆很穷,但人脸上的表情是同样的。”   异国与家乡,现实与回想,东方与东方……初出国门的女作家在无处不在的文明碰撞中视察着陌生的国度。她在本地的朋友不多,也不加入任何文学社团,专心致志地把本身投入孤傲之中。   1999年,虹影颇受争议的作品《英国恋人》在台湾出书。这部小说写东方人的偏见、糊口的意思,讲述了一个英国汉子与一个中国姑娘在特定岁月的爱情故事。“若是不这段阅历我必定写不出这本书。在英国的糊口让我能够沉下心来写作和念书,而且深化地去视察和感受另一种文明。”   虽然不喜欢英国,但虹影却十分庆幸当初去了那边,“若是我那时是去了意大利或西班牙,我必定就完了,整天去享用地中海的好气候和美食了!”她笑起来,“一个处所的不好有时分反而能造诣你。”   旅英时期,虹影创作了《英国恋人》、《饥饿的女儿》、《女子有行》、《孔雀的叫嚷》四部长篇小说。别的,她把大批精神花在了与赵毅衡配合主编的《海内海洋作家丛书》上。   虹影从书架上找出这套2001年出书的四卷本丛书,两册散文,两册小说,一一细数着目录上的那些名字:阿城、查建英、高行健、顾城、严歌苓……她说,这套书,他们编了好几年,和其中的每位作家都取得了联系。“像高尔泰,那时他的东西基本发不出来,我们从他的《寻觅家园》里选了几篇;还有张宗子,如今在海洋已是小有名气的散文家,但那时还不发表过任何作品……”   被收录作品的作家多是1980-90岁月出国的,虹影说:“那时分国内对这些都不了解,不知道他们进来之后写了甚么,以是就需求把海内的那些作家先容回中国来。”此后,她一向坚持着对海内汉文文学的存眷。   :在海内和在中国写作,对你来讲有甚么差别吗?   虹影:如今和之前不大同样了。网络很蓬勃,大家查资料、看静态都能够经由过程网络解决,比方我如今不住在英国,但我也能够知道英国天天都产生了甚么,之前就不也许。我认为,对作家来讲,在甚么处所寓居不首要,和甚么样的人住在一起更首要。   :旅英的阅历对你的创作有甚么样的影响?   虹影:我很小的时分就看过简·奥斯丁的作品,但直到我去了英国,看了她住的处所,然后又在英国糊口了那末多年,才真正懂得了她的作品。你会发觉,全球是同样的,只要是人,都是同样的。好人也也许做坏事,好人也也许做好事。人是庞杂多面的,一个作家能把这一点写出来就十分好。   :有不斟酌过用英文写作?   虹影:不。第一,我认为我禀赋不敷,我能把一件事做好就不错;第二,我不心愿找人来代笔,用英文写作的话一般都邑有代笔,或请别人来修饰。   :你1991年去了英国,据你视察,从那时分到如今,旅欧华人作家这个集体有甚么转变吗?   虹影:没甚么转变,我认为也不甚么出格拔尖的人,能数得上的就那末几个。在国外很少有人能靠写作为生,大部分人都要做其余工作。写作是一件很艰难的事,出格孤傲,能坚持下来不容易。   :欧洲的读者怎样对待海内华人作家的作品?   虹影:在欧洲,中国文学是一种多数族裔的文学,一般读者对中国文学没太大兴味,更多的是一种猎奇……他们知道的中国文学也多是现代的,孔子老子唐诗宋词……摩登的基础没读过。

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